Dialecto de Brescia

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Bresciano Bresà
Hablado en	Italia
Regiones	Provincia de Brescia
Altavoces
Total	~ 900.000
Clasificación	No en el top 100
Taxonomía
Filogenia	Indo -Europeo  Cursiva Italiano Occidental- Romance Occidental   Gallo - Ibérico Gallo - Romance Romano Gallo -Italiano Lombardo Lombardo Brescia Oriental
estatuto oficial
oficial en	-
Reguladas por	sin regulación oficial
Códigos de clasificación
ISO 639-2	roa
ISO 639-3	lmo( ES )
Extracto en idioma
Declaración Universal de los Derechos Humanos , art. 1 Töcc i òm i nass liber y precìs en dignidad y diricc. I-è dutàcc de risú e de consciensa ei gh'ha de agì, giü con l'otèr, en spirit de fratelansa.
Distribución geográfica detallada de los dialectos lombardos. Leyenda: L01 - lombardo occidental ; L02 - Lombardo oriental ; L03 - lombardo del sur; L04 - Alpino Lombardo
Manual

El dialecto de Brescia (pronunciado localmente [breˈsa] o [breˈha] , comúnmente escrito bressan o bresà ) es, junto con el de Bérgamo, el Cremasco , los dialectos de las áreas vecinas de las provincias de Cremona y Mantua, un idioma del grupo oriental de la lengua lombarda , perteneciente al linaje galo-itálico . Brescia se habla, en sus diversas variedades, en el territorio de la provincia de Brescia , en la parte noroeste de la provincia de Mantua ( Castiglione delle Stiviere , Solferino ,Medole , Castel Goffredo , Casalmoro , Asola ), en la parte suroeste de la provincia de Trento , en el valle de Chiese , los valles de Giudicarie y el valle de Rendena ^[1] .

Principales características

Ejemplo de dialecto de Brescia en una señal de tráfico en Gombio ( Polaveno )

La mayor parte del léxico de Brescia tiene orígenes latinos , exactamente como en la lengua italiana : de hecho, los dialectos lombardos nacieron del latín vulgar hablado en aquellos territorios habitados en la época de la colonización romana por poblaciones de varios linajes. El área de Brescia en particular fue el asiento de los galos cenomanos que se asentaron a su vez superponiéndose a las poblaciones preexistentes, probablemente de linaje similar a los ligures y los euganeos en los valles y por personas de origen etrusco en las llanuras.

Posteriormente la zona de Brescia fue invadida por los lombardos , población germánica originaria del sur de Escandinavia ^{[2] [3]} , que han dejado numerosas huellas en el léxico.

En la evolución posterior, la lengua de Brescia ha ido aceptando términos provenientes de otras lenguas, como principalmente el italiano que ahora es conocido y hablado por la totalidad de la población de Brescia y del que provienen casi todos los neologismos, pero también el francés (por ejemplo : söför da chauffeur , car conductor) y en tiempos más recientes el inglés (por ejemplo: football fóbal , soccer ball , football game; computer computer , calculadora electrónica, etc.).

El dialecto de Brescia, como la mayoría de los dialectos italianos y las lenguas minoritarias regionales italianas, hasta hace sesenta años era el idioma cotidiano y conocido por todos en la provincia de Brescia , ya que pocas personas sabían italiano correcto. Sobre todo en la provincia, donde hasta los años sesentaEl 70% de la economía giraba en torno a la agricultura y la ganadería, Brescia era la única lengua conocida. Hoy, aunque se mantiene en gran medida junto a un amplio conocimiento del italiano, ha perdido esa gran variedad de palabras, claramente diferentes del italiano, que, especialmente en el campo agrícola, hacían clasificables todas las herramientas. Es posible escuchar ahora palabras obsoletas, en particular relacionadas con la agricultura, solo de personas de edad avanzada. Entre las generaciones más jóvenes se utiliza un dialecto fuertemente contaminado por el italiano.

área de difusión

La distribución de Brescia es con una buena aproximación comparable con las fronteras provinciales. Dado que la provincia de Brescia es muy extensa, también las variedades dialectales son numerosas y se ven afectadas por las influencias de las lenguas habladas en las provincias vecinas. En el área occidental, el dialecto vecino y relacionado de Bérgamo se ve fuertemente afectado . En los dialectos del bajo (tierra llana al sur de la ciudad) es posible reconocer la influencia del Cremonese y el Mantuan , aunque son precisamente los dialectos del Alto Cremonese y el Alto Mantua .ser influenciado por el dialecto de Brescia. Inflexiones particulares, jergas, dichos y métodos expresivos ya se pueden reconocer al pasar por los diversos municipios como Manerbio , Leno , Bagnolo Mella , Ghedi , Verolavecchia , Quinzano d'Oglio y Orzinuovi en los que ciertas palabras o expresiones comunes a Brescia . el dialecto a menudo se reconvierte y se hace propio; por ejemplo gnaro / matèl, sòc / s-cèpol, fasöl / mantilì y así sucesivamente.

Clasificación

Brescia pertenece al grupo de las lenguas romances y, en particular, al ser un dialecto lombardo, pertenece al linaje galo-italiano. Dentro de los dialectos lombardos, Brescia se sitúa junto a los dialectos de Bérgamo , el Cremasco , el Soresinese y los dialectos de la zona alta de Mantua , entre los dialectos lombardos orientales .

variantes

Las variantes del dialecto de Brescia son muy numerosas. En algunos casos se trata de simples variaciones en la pronunciación, pero algunos hablados, como el lumezzanese , los dialectos de Valle Camonica y Garda , muestran diferencias muy marcadas hasta el punto de reducir considerablemente la comprensión mutua. Además de las ya enumeradas, se pueden encontrar otras variantes importantes del dialecto de Brescia en las áreas de Baja Brescia , Franciacorta , Alto Mantovano y Monte Isola (Lago Iseo).

Fonología

Las siguientes notas se basan esencialmente en la variedad que se habla en el área urbana de Brescia. Los principios generales también son válidos para las otras variedades del área de Brescia, aunque las diferencias locales también pueden ser considerables.

El dialecto de Brescia tiene 9 vocales y 20 consonantes .

consonantes

• Las consonantes sonoras / b / , / d / , / g / , / v / , / z / , / ʤ / nunca se encuentran al final de una palabra.
• El fonema / ʧ / se pronuncia [j] si precede a una consonante. Esto nunca sucede dentro de la misma palabra ya que la secuencia consonante / ʧ / + no existe en Brescia. Por el contrario, esto ocurre cuando el fonema / ʧ / está en la posición final de una palabra que precede a otra que comienza con una consonante. Por ejemplo:

i è nacc in Bèrghem - [iɛnaʧaˈbɛrgɛm] = fueron a Bérgamo

i è nacc vìa - [iɛnajˈvja] = se han ido

• El palatal lateral / ʎ / aparece solo en la palabra englià / enˈʎa / (que se puede traducir al italiano con di là ) y en el verbo sbaglià y sus respectivas formas conjugadas. Ejemplo:

va 'nglià a éder - / venʎaaˈedɛr / = ve para allá a ver

sbàgliet mìa - / ˈsbaʎet ˈmia / = no te equivoques

• Los sonidos /j/ y /w/ son fonemas semiconsonantes, el primero palatal y el segundo labial-velar ( coarticulación ). Son fonemas distintos a las vocales /i/ , /u/ . Los pares mínimos que se muestran en el siguiente ejemplo resaltan esta situación:

/ kwat / = cuanto

/ kuˈat / = tramado

/ pjat / = plano

/ piˈat / = mordisco

• Localmente, el sonido [s] es reemplazado por el sonido [h] . Esto ocurre principalmente en los dialectos de Val Trompia, del medio y bajo Valle Camonica y en Franciacorta. En estas áreas, por lo tanto, Brescia se pronuncia [ˈbrɛhɔ] en lugar de [ˈbrɛsɔ] .

De hecho, incluso en áreas donde este fenómeno es la regla, hay algunas excepciones interesantes a tener en cuenta. Palabras como grasie (gracias) nunca se pronuncian * [ˈgrahje] . La pronunciación más común en las últimas generaciones es [ˈgrasje] pero en las personas mayores no es raro escucharla pronunciada [ˈgrahʧe] .
Otros ejemplos de este aspecto:

licensià (despedir) → [liʧenˈsja] / [lehenˈʧa]

cristià (cristiano) → [crisˈtja] / [crihˈʧa]

pasiù (pasión) → [paˈsju] / [pahˈʧu] .

• El fonema / ʃ / , aunque se usa en un número cada vez mayor de palabras, no es un sonido genuino y se usa principalmente para préstamos del italiano. Por ejemplo:

shah / ʃiˈa / = esquiar

Asimilación

La asimilación en la palabra límite es un fenómeno común en Brescia. La asimilación puede ser completa o parcial.

La asimilación completa ocurre cuando dos sonidos oclusivos entran en contacto. En este caso la primera oclusiva es completamente absorbida por la segunda y el sonido resultante tiene todas las características de la segunda consonante excepto que se alarga la duración de la articulación. Por ejemplo:

el g'ha fat pàla [ɛlgafaˈpːala]

l'è tròp calt [ˌlɛtrɔˈkːalt]

el gat bianc [ɛlgaˈbːjaŋk]

El mismo fenómeno ocurre cuando una consonante oclusiva precede a una consonante nasal o líquida. Por ejemplo:

en gat négher [ɛŋgaˈnːegɛr]

l'è tròp mis [ˌlɛtrɔˈmːis]

Sé ché strac mórt [soˌkestraˈmːort]

La asimilación completa también ocurre cuando una consonante oclusiva precede a una fricativa. Por ejemplo:

l'è nit vért [ˌlɛniˈvːert]

Cuando una secuencia nasal-oclusiva entra en contacto con otra consonante o fricativa oclusiva, la primera oclusiva cae por completo y la nasal sufre una asimilación parcial. En este caso, no se produce ningún alargamiento articular. Por ejemplo:

el ga'l sanc blö [ɛlˌgalsamˈblø]

l'è lonc fés [ˌlɛloɱˈfes]

Pero cuando una oclusiva precede a una [z], la asimilación involucra a ambas consonantes y el resultado es un sonido africado:

l'è nit zó ècc [lɛˌniʣːoˈɛʧ]

l'è tròp zalt [ˌlɛtrɔˈʣːalt]

El fonema /n/ puede ser objeto de asimilación según el punto de articulación de las consonantes que le siguen. por lo tanto, el fonema / n / en las secuencias / -nk- / y / -ng- / se traduce con la velar [ŋ] , en las secuencias / -nv- / o / -nf- / se traduce con la labiodental [ɱ] y en las secuencias / -np- / y / -nb- / se traduce con la [m] bilabial .
La asimilación también en este caso tiene lugar aunque los sonidos entren en contacto aunque pertenezcan a palabras diferentes, así:

en ca [ɛŋˈka] - (un perro)

vaghen fò! [ˌVageɱˈfɔ] - (¡Date prisa!)

an pasàt [ˌlampaˈsat] - (el año pasado)

vocales

El dialecto de Brescia tiene 9 fonemas vocálicos:

Solo se permiten tres fonemas vocálicos en la sílaba final cuando no están acentuados:

• el fonema /a/ solo en sílaba abierta.
• los fonemas / o / y / y / tanto en sílabas abiertas como cerradas.

Diferentes sonidos de vocales pueden estar presentes en los préstamos.

El sonido final de la palabra caàj (caballos) es en realidad la consonante aproximada / j /.

Cabe señalar que desde un punto de vista estrictamente fonético, la -j final apenas se distingue de la realización fonética del fonema vocálico /i/, pero su carácter consonante en este caso se destaca por el comportamiento frente a una vocal, como en los siguientes ejemplos:

• dés caàj enfilàcc fò (diez caballos seguidos) se pronuncia [deskaˈaj ɛ ɱfilajˈfɔ].
• dés gnàri enfilàcc fò (diez niños seguidos) se pronuncia [des'ɲariɱfilaj'fɔ].

En el primer caso la -j se comporta como consonante de hecho la e- inicial de enfilacc no se elide mientras que en el segundo caso la -i final de gnari - siendo y comportándose como vocal - provoca su elisión.

En la mayoría de las variedades de Brescia, el fonema / a / , cuando no está acentuado y al final de una palabra, se traduce con el alófono [ɒ] o [ɑ] (que no debe confundirse con el fonema / ɔ / ). Por ejemplo:

[ˈLynɒ] (luna)

[sɛtɛˈmanɒ] (semana)

[ˈKuɒ] (cola)

Sistema de vocales átonas y variabilidad local

El sistema de vocales para las vocales átonas se reduce en comparación con el de las vocales acentuadas.
En la variedad urbana de Brescia, por ejemplo, [ɔ] y [o] no contrastan. Esto significa que la palabra robà (robar) se puede pronunciar tanto [roˈba] como [rɔˈba] sin que esto se perciba como un error. Además, es posible otra variante [ruˈba] , pero en este caso la diferencia se percibiría como una variante local y la inteligibilidad no se vería comprometida de ninguna manera.
Asimismo, el sonido [u] reemplaza al sonido [o/ɔ] cuando la vocal acentuada es a/i/ o a/u/, ver apartado#armonía vocálica para una descripción más exhaustiva.
Los sonidos [e] y [ɛ] tampoco son contrastivos en las sílabas átonas, por lo que la palabra vedèl (becerro) se puede pronunciar indistintamente [veˈdɛl] o [vɛˈdɛl] . Nuevamente, [e / ɛ] se reemplaza por [i] en el caso de la armonización de vocales. En otros contextos, el intercambio entre [e / ɛ] y [i] no se tolera en la misma medida que se tolera el intercambio entre [o / ɔ] y [u] : una variante hipotética [viˈdɛl]se percibiría como una pronunciación incorrecta aunque no completamente contrastante (no hay pares mínimos).
El contraste entre los sonidos [y] y [ø] también decae y [y] reemplaza a [ø] en el caso de la armonización de vocales.

En conclusión, es posible afirmar que solo hay 5 cualidades vocálicas contrastivas en las sílabas átonas en lugar de 9 para las vocales acentuadas: [o/ɔ, (u)] , [ø, (y)] , [a] , [e / ɛ] , [i] (pero con [i] no completamente separada de [e / ɛ] ).

Algunos ejemplos:

molà [moˈla] (soltar)

mölà [møˈla] (molar)

malàt [maˈlat] (enfermo)

pelàt [peˈlat] (pelado)

milà [miˈla] (Milán)

La situación para otras variedades de Brescia es diferente, de hecho, las reglas del sistema de vocales átonas varían según la zona.
En Franciacorta por ejemplo (provincia de Brescia) el sonido [o] y [ø] son ​​reemplazados regularmente por [u] e [y] en la posición pretónica.

mulà (Franciacortino) en lugar de molà (Brescia)

Ruàt ( Rovato , municipio de Franciacorta) en lugar de Roàt

Üspedalèt ( Ospitaletto , municipio de Franciacorta) En lugar de Öspedalèt

Dado que estos sonidos vocálicos no contrastan en la posición átona, estas variantes locales no comprometen la comprensión mutua de ninguna manera.

Armonía vocal

El dialecto de Brescia muestra un fenómeno de armonización vocálica regresiva que involucra el grado de apertura de la articulación ^[4] . Cuando el acento recae sobre una vocal cerrada (/i/ o /u/) la vocal precedente sufre una variación en el grado de apertura que a su vez se lleva al grado más alto de cierre.
La vocal /a/ no interviene en este proceso sino que por el contrario actúa como una vocal opaca bloqueando el fenómeno de la armonización. ^[5]
Este fenómeno afecta a todas las palabras independientemente de su función gramatical. Así podemos encontrar armonización tanto en sustantivos como en adjetivos y verbos, etc.

Como el diminutivo y el aumentativo se forman añadiendo los sufijos -ì y -ù (femenino -ìna y -ùna ) respectivamente, este fenómeno se observa fácilmente en los nombres:

cortèl (cuchillo)

curtilì (cuchillo pequeño)

curtilù (cuchillo)

Este fenómeno no debe confundirse con el carácter distintivo reducido de las vocales átonas. De hecho, una variante hipotética de Cortelì se percibiría como inexacta.

Como se mencionó anteriormente, la vocal / a / actúa como una vocal opaca y bloquea el proceso de armonización:

fontana (fuente)

fontanì (pequeña fuente)

öspedàl (hospital)

öspedalì (pequeño hospital)

pero las vocales que vienen después de /a/ siguen armonizadas:

mortadela (mortadela)

mortadilìna (mortadellina)

En estos casos, variantes como funtanì , üspedalì (pero no üspidalì ) o murtadilìna serían toleradas (o localmente preferidas) pero esto cae dentro de la variabilidad normal de las vocales átonas.

Las formas conjugadas de los verbos se ven afectadas de manera similar por la armonización cuando la terminación contiene una /i/ acentuada (no hay terminaciones verbales que contengan una /u/ acentuada).

córer (correr)

córe (yo persona singular presente de indicativo: corro)

curìt (participio pasado: corso)

curìf (II persona plural presente de indicativo: correte)

curìef (II persona plural imperfecto de indicativo: correvate)

béer (para beber)

bée (yo persona singular presente de indicativo: bevo)

biìt (participio pasado: borracho)

biìf (II persona plural presente de indicativo: beber)

biìef (II persona plural de indicativo imperfecto: bevevate)

öler (querer)

öle (yo persona singular presente de indicativo: quiero)

ülìt (participio pasado: querido)

ülìf (II persona plural presente de indicativo: quieres)

ülìef (II persona plural imperfecto de indicativo: querido)

Incluso los adjetivos formados con el sufijo -ùs (femenino -ùza ) siguen esta regla:

pora (miedo)

purús (temeroso)

puruza (temeroso)

Gramática

Las reglas gramaticales de Brescia son similares a las de otras lenguas romances. La sintaxis es de tipo SVO (sujeto-verbo-objeto). Los sustantivos se declinan según el número (singular/plural) y el género (masculino/femenino). Los adjetivos deben concordar con el sustantivo al que se refieren tanto en número como en género.
Como en italiano, los verbos se conjugan según el modo y el tiempo y deben concordar con el sujeto según el número y la persona. Las reglas que rigen el uso de los pronombres son considerablemente más complejas que las del italiano.

Nombre de pila

La declinación del nombre en Brescia se produce según dos géneros (masculino y femenino) y dos números (singular y plural).

El femenino en la mayoría de los casos termina en -a:

gàta (gato)

fonna (mujer)

pero también puede terminar en consonante:

nef (nieve)

Los sustantivos masculinos en la mayoría de los casos terminan en consonante:

gato (gato)

om (hombre)

pero en algunos casos pueden terminar con una vocal acentuada. Esto generalmente ocurre donde históricamente hubo una -n que posteriormente cayó:

ca (perro)

fe (heno)

carbu (carbón)

El plural de los sustantivos femeninos generalmente termina en -e:

'na gàta / dò gàte (un gato / dos gatos)

'na fónna / dò fónne (una mujer / dos mujeres)

Excepto cuando el singular termina en consonante, en este caso la formación del plural sigue las reglas de los sustantivos masculinos.

El plural de los sustantivos masculinos es un poco más complejo y depende del sonido con el que termina el singular.

Si el singular termina en vocal, el plural permanece invariable:

en cà / du cà (un perro / dos perros)

Si el singular termina en -c, -j, -m, -p, -r, -s, el plural también permanece sin cambios en este caso:

en sac / du sac (un saco / dos sacos)

en ventàj / du ventàj (un ventilador / dos ventiladores)

en póm / du póm (una manzana / dos manzanas)

en cóp / du cóp (una teja / dos tejas)

en pér / du pér (una pera / dos peras)

en ciós / du ciós (un campo / dos campos)

Si el singular termina en -t, para formar el plural será necesario sustituir este último por -cc (pronunciado - [ʧ]):

en gat / du gacc (pronunciado [du gaʧ]) (un gato / dos gatos) :

Si el singular termina en -n, para formar el plural será necesario sustituir este último por -gn (pronunciado - [ɲ]):

en àzen / du àzegn (pronunciado [du ˈazɛɲ]) (un burro / dos burros)

Si el singular termina en -l, para formar el plural será necesario sustituir este último por -j:

en caàl / du caàj (pronunciado / du ka'aj /) (un caballo / dos caballos)

Artículo

El artículo concuerda en número y género con el nombre y puede ser tanto definido como indefinido . El artículo indefinido se usa solo con sustantivos singulares. Para indicar un número indefinido de objetos, el dialecto de Brescia usa el partitivo.

Artículo determinado

Nota:

• Cuando el va seguido de una vocal, se convierte en :

El sùna l'órghen. Toca el órgano.

• Cuando el está precedido por una vocal, se convierte en ' l :

El màja'l póm. Come la manzana.

Articulo indefinido

Nota:

• Cuando en precede o es precedido por una vocal, se convierte en ' n :

El sunàa 'n órghen. Tocaba un órgano.

El majàa'n póm. Comió una manzana.

• Desde un punto de vista histórico, dioses y diosas no pueden considerarse formas plurales de en e 'na , pero en la práctica se comportan como formas plurales del artículo indefinido:

Gó ést en ca. vi un perro

Gó ést dèi ca. He visto perros.

Adjetivo

adjetivos calificativos

En Brescia, los adjetivos con función calificativa normalmente siguen al sustantivo al que se refieren y deben concordar con él en número (singular/plural) y género (masculino/femenino).

Las reglas para la formación del plural de los adjetivos son las mismas que se aplican a los sustantivos. Entonces tenemos:

'n òm pesèn / du òm pesègn (un hombre bajo / dos hombres bajos)

'na fómna pesèna / dò fómne pesène (una mujer bajita / dos mujeres bajitas)

Aunque, en general, en comparación con el italiano, Brescia es menos permisivo en este sentido, algunos adjetivos de uso frecuente como bèl (hermoso), bröt (feo), gran (genial), bù (bueno), brào (bueno) también pueden antecede al nombre. En este caso el significado puede tomar matices de significado diferente, por ejemplo:

en bröt òm (un hombre malo) (forma negativa)

en òm bröt (un hombre feo) (forma más suave)

Magnífico

El vino Brescia expresa el grado más alto de una calidad por medio de lo superlativo absoluto.
A diferencia del italiano , el español y otras lenguas romances , Brescia carece de una contraparte para la forma adjetiva + issimo ( en caso de que se pueda usar una repetición del adverbio fés) y también carece de una correspondencia etimológica para el adverbio italiano mucho .
En Brescia, para dar el grado absoluto a un adjetivo, le sigue el adverbio fés , por ejemplo:

' na maöla dólsa fés (una fresa muy dulce)

l'è bèl fés (es hermoso)

Sin embargo, el adverbio fés no se puede usar si el adjetivo se coloca antes del sustantivo. En este caso la forma superlativa absoluta se obtiene anteponiendo al adjetivo el adverbio gran , por ejemplo:

du gran bèj caàj (dos grandes caballos hermosos)

l'è 'n gran brào barbér (es muy buen barbero)

Otra forma de expresar el grado absoluto de una cualidad es reforzar el adjetivo con otro adjetivo + -ént / -ét (femenino -ènta / -éta ). En este caso estamos ante formas derivadas del participio presente, por ejemplo:

só ché mis gosét (Estoy empapado aquí; literalmente: empapado)

la padèla l'è hot sbrojéta (la sartén está muy caliente; literalmente: hirviendo)

El segundo elemento es muy a menudo una repetición del primer adjetivo con la adición de -ènt / -ènta / -ét / -éta , por ejemplo:

' na máchina nöa nöènta (un coche nuevo)

gh'è za ciar ciarènt (ya está muy claro)

del dutùr gh'éra zó pjé pjenènt (el médico estaba muy lleno)

Adjetivo demostrativo

Los adjetivos demostrativos en Brescia vienen en dos formas: la forma proximal chèsto y la forma distal chèl . Ambos declinan por género y número:

Los adjetivos demostrativos se refuerzan muy a menudo mediante los adverbios de lugar chè , lé y là colocados después del sustantivo.
Cuando está presente el adverbio de lugar ché se usa también el adjetivo demostrativo chèl para expresar el grado próximo.

Por ejemplo:

chèsto pà l'è staladés

chèsto pà ché los staladés

chèl pa ché l'è staladés

todas estas oraciones son formas equivalentes y en italiano todas significan que este pan está rancio .

La forma distal sin el adverbio de lugar nunca se encuentra en oraciones simples. De hecho, la oración simple

chèl pà

no es correcto, pero el adjetivo demostrativo siempre debe ir acompañado del adverbio de lugar. La forma correcta es:

chèl pà là (ese pan).

En cambio, la forma distal chèl sin el adverbio de lugar se usa a veces en oraciones complejas, en la oración principal. Como en el siguiente ejemplo:

chèl martèl che gó mitìt en bànda l'è rót (ese martillo que dejé a un lado está roto)

chèl pà che te gh'ét töt géer l'è za staladés (ese pan que compraste ayer ya está rancio)

pero generalmente preferimos usar el artículo definido:

el pà che te gh'ét töt géer l'è za staladés (el pan que compraste ayer ya está rancio)

Chèl también se usa para indicar el objeto cercano al oyente, en este caso en combinación con el adverbio de lugar lé .

chèl pà lé (este pan / este pan)

Pronombre

Pronombres personales

Los pronombres personales declinan en número (singular/plural) y persona (primera, segunda y tercera) y se presentan de numerosas formas según la función que desempeñan. Para la tercera persona hay una distinción de género adicional (masculino/femenino).

Nota:

1. A diferencia de los otros pronombres posesivos, nòst y vòst declinan como adjetivos por número y género:

2. No común en la Brescia urbana, pero más bien frecuente en las demás variedades de la provincia:

en va a Bèrghem (vamos a Bérgamo)

vamos que mal (vamos, vamos a tomarlo)

3. La forma tónica de la tercera persona (tanto del singular como del plural) tiene otras dos formas para añadir un valor proximal o distal al pronombre, cuando se trata de un sujeto animado:

lüche 'l màja compàgn de' n luf (Come como un lobo)

i è stàde lùrela (Lo hicieron)

La siguiente tabla muestra las ocho formas posibles:

4. La situación del pronombre de objeto proclítico para la tercera persona (tanto del singular como del plural) se complica aún más por el hecho de que tiene un comportamiento diferente según el verbo siguiente sea simple o compuesto. Por ejemplo:

mé le càte sö (los colecciono)

mé i ó catàde sö (los coleccioné)

lur i la càta sö (lo coleccionan)

lur i l'à catàt sö (lo recogieron)

Ejemplos de uso de pronombres:

• La forma tónica se puede utilizar como sujeto al comienzo de la oración o como sujeto indirecto después de una preposición.

mé nó a Milà (me voy a Milán)

ègne con te (voy contigo)

• Una característica que el dialecto de Brescia comparte con muchos dialectos del norte de Italia es la forma proclítica del sujeto. Esta forma precede al verbo principal y es obligatoria para la segunda persona del singular y para la tercera persona tanto del singular como del plural.

Té ta sét dré a majà 'l ris (Estás comiendo arroz)

• La forma proclítica del pronombre de objeto directo precede al verbo, como en:

mé ta ède (te veo)

mé sujeto tónico, ta objeto clítico, es 1ra pers. cantar.

• El pronombre dativo proclítico precede al verbo, como en:

chèsta tùrta, la ma pjas pròpe (Me gusta mucho este pastel).

pecho , mujer. sing tùrta , el clítico de sujeto, pero clítico de dativo, presente pjas 3ra pers. cantar, propo adverbio

• El objeto pronombre enclítico se usa principalmente para las formas pronominales del infinitivo y el imperativo:

i völ copàm (me quieren matar.)

Scrìel zó! (¡escríbelo!)

• Cuando están presentes tanto un pronombre enclítico dativo como un pronombre enclítico de objeto, el pronombre de objeto se coloca delante del pronombre dativo y se introduce una eufónica -e- entre los dos pronombres:

el pöldatel adès (te lo puedo dar ahora)

scrìemej zó! (escríbemelos!)

Pronombres demostrativos

Los pronombres demostrativos son idénticos en forma a los adjetivos demostrativos (ver tabla correspondiente) y deben concordar en número y género con el sustantivo al que se refieren.
Los pronombres demostrativos casi siempre se usan junto con las partículas deíticas ché o là , pero, mientras que para los adjetivos demostrativos chèl se puede usar en combinación con el adverbio proximal ché , la forma pronominal demostrativa chèl ché no se acepta. Para cual:

• la forma pronominal chèsto ché (este) corresponde a la forma chèsto s · cèt ché (este niño )
• la forma pronominal chèl là (ese) corresponde a la forma chèl s · cèt là ( ese niño )
• a la forma chèl s · cèt ché (este niño) no podemos igualar la forma chèl ché porque se siente incorrecta.

Verbo

caminos indefinidos

Infinito

Como en italiano, la forma del infinitivo se usa para distinguir las diferentes conjugaciones que en Brescia son dos:

La primera conjugación incluye verbos que terminan en infinitivo con -à :

Hablar (hablar)

Canta (cantar)

Ná (ir)

La segunda conjugación incluye verbos que terminan en infinitivo con -er o -ì . Tenga en cuenta que, con muy pocas excepciones, casi todos los verbos de la segunda conjugación tienen dos formas para el infinitivo, una terminada en -er y otra terminada en -ì . Por ejemplo:

Lèzer = Lizì (leer)

Scrìer = Scriì (escribir)

Patéser = Patì (sufrir)

Mientras que la forma -er generalmente se prefiere cuando la forma infinitiva aparece pura, es decir, sin sufijos pronominales:

Gó de lèzer (debo leer)

La forma en -ì es obligatoria cuando una partícula pronominal enclítica se suelda al infinito:

Gó de lizìl (debo leerlo)

Algunas variedades, como las de Valle Camonica, muestran una tendencia a perder la forma -er y usar solo la forma -í incluso para formas sin sufijo pronominal. Esta tendencia también prevalece en los dialectos de Bérgamo relacionados.

El verbo irregular tö (tomar, comprar) debe considerarse de la segunda conjugación y tiene una sola forma para el infinitivo:

Òj tö en liber (Quiero comprar un libro)

Òj töl a mé chèl liber lé (Yo también quiero comprar ese libro)

A veces, para indicar una acción que se está produciendo al mismo tiempo que hablamos, utilizamos la expresión "véser dré a... (fà argota)", literalmente "estar detrás de... (hacer algo)" que podría ser considerado como el "ser" italiano. Por ejemplo " estoy trabajando " - " (mé) so dré a laurà ".

Participio

El participio presente ya no se usa en el dialecto de Brescia. Huellas de una vitalidad pasada del participio presente se encuentran en los adjetivos usados ​​para dar un valor superlativo absoluto a otro adjetivo. Por ejemplo:

Mis gosét (empapado - literalmente: chorreando)

El participio pasado se usa en tiempos compuestos. Para construir la forma del participio pasado simplemente agrega una -t (o -da para el femenino en adjetivos derivados de participios y en tiempos que requieren concordancia de género) después de la forma del infinitivo. Los verbos de la segunda conjugación usan la forma terminada en -ì . Por ejemplo:

Parlà + t → Parlàt (hablado)

Cantà + t → Cantàt (cantado)

Scriì + t → Scriìt (escrito)

Patì + t → Patìt (sufrió)

Maneras finitas

Como en el idioma italiano, los verbos de Brescia tienen tres personas singulares y tres plurales. En la segunda persona del singular y en las terceras personas tanto del plural como del singular, es obligatorio el uso del pronombre clítico. El pronombre personal sujeto, por otro lado, no es obligatorio.

Un aspecto en el que la sintaxis de Brescia difiere significativamente de la del idioma italiano es la presencia de una forma interrogativa del verbo.

Presente indicativo

La conjugación del verbo en modo indicativo, tiempo presente es la siguiente:

Para la segunda y tercera persona del singular y para la tercera del plural es obligatorio el uso del pronombre clítico.

La primera persona del plural también se puede conjugar con el pronombre clítico en el verbo pero en este caso se debe conjugar como tercera persona del singular

nóter cantóm = nóter en canta

Esta forma no es común en la variedad urbana de Brescia, pero puede ser la forma predominante o incluso exclusiva en otras variedades.

Otra forma de conjugar la primera persona del plural es

nóter cantem

donde el pronombre clítico parece haberse deslizado después del verbo y unirse a él.

Forma interrogativa

Para la formulación de la pregunta, el verbo toma una forma distinta de la utilizada en la oración afirmativa.
El paradigma de la forma interrogativa en presente de indicativo es el siguiente:

En algunas variedades (por ejemplo, en los dialectos de Valle Camonica), la forma interrogativa se construye utilizando el verbo auxiliar fà (hacer):

¿Qué fal dí? ¿Qué dice él/ella?)

¿A qué te dedicas? ¿Que hace el o ella?)

¿Qué falá te parece? = (¿qué piensa él/ella?)

^[6]

Forma negativa

La forma negativa se obtiene añadiendo la partícula de negación mìa después del verbo:

Forma progresiva

Para indicar que una acción está en curso ( aspecto progresivo ), el bresciano utiliza una construcción similar a la del francés. Se forma con el presente de indicativo del verbo véser (ser) + dré a + infinitivo. Por ejemplo:

só dré a cantà (it.: Estoy cantando; ver francés: je suis en train de chanter)

Vale la pena señalar que la partícula dré significa literalmente detrás , por lo que la traducción literal al italiano de la oración anterior es Estoy detrás cantando .

Imperfecto de indicativo

El tiempo imperfecto, como en italiano, se usa para indicar una acción pasada que se repite, es habitual o continúa en el tiempo. La conjugación del verbo en modo indicativo, tiempo imperfecto es la siguiente:

El imperfecto de indicativo se usa a menudo en lugar del subjuntivo y condicional en la construcción de la oración hipotética:

se 'l saìe, ignìe mìa (literalmente: si lo supiera, no viniera), en lugar de se l'ès saìt, sarès mìa nìt .

Futuro simple

El futuro simple se usa de manera muy similar al italiano para indicar una acción que tendrá lugar en un futuro bastante lejano. La conjugación es la siguiente:

Como en italiano, el futuro puede usarse en algunos casos para acciones que tienen lugar en el presente pero presentan un cierto grado de incertidumbre.

Entre estos usos del futuro se encuentran:

• El uso epistémico, que indica una suposición, también en presente:

El Gioàn el será zà a Milà a st'ùra. (Giovanni debería/podría estar ya en Milán).

I is tùrna dré a uzà. El será amado 'l Piero. (Están gritando otra vez. Será Piero otra vez).

• Uso dudoso, de tipo epistémico:

¿Staràl amó en Bèrghem? (¿Seguirá viviendo en Bérgamo?).

Pero, ¿será el adilbù 'l sò nòm de Batès? (¿Pero será realmente su nombre de bautismo?).

• El uso concesivo, que indica una situación aceptada como verdadera, pero menos relevante que otra.

Seré un bröcc de éder, pero soy bù fés chèi pèrsec ché. (También quedarán feos a la vista, pero estos melocotones están buenísimos).

• Uso de almirante, indicando asombro:

Pero te saret lélo! (¡pero serás tonto!).

Pasado

En Brescia no existe un tiempo simple para referirse a acciones que tuvieron lugar en un pasado lejano. El equivalente del tiempo pasado del italiano ha desaparecido por completo y su campo de acción ha sido ocupado por una forma compuesta, morfológicamente equivalente al tiempo pasado del italiano. Como consecuencia de esto, el tiempo pasado, si bien se construye de manera similar al pasado perfecto italiano, se refiere en cambio tanto a eventos concluidos en el pasado cercano como a eventos concluidos en un pasado más remoto.

El tiempo pasado es, por lo tanto, un tiempo compuesto que se construye combinando un verbo auxiliar (ser o tener) conjugado al presente de indicativo y el participio pasado del verbo a conjugar:

El criterio para elegir el verbo auxiliar a utilizar para la construcción del tiempo pasado es análogo al del tiempo pasado italiano .

Pasado

El pasado es un tiempo compuesto que indica hechos ya concluidos o en todo caso anteriores a un momento pasado.
Se construye de manera análoga al pretérito perfecto del italiano, combinando así un verbo auxiliar (ser o tener) conjugado al imperfecto y el participio pasado del verbo a conjugar.

El criterio para elegir el verbo auxiliar a utilizar para la construcción del tiempo pasado es análogo al del tiempo pasado italiano .

Ortografía

Dado que Brescia sigue siendo principalmente un idioma hablado, nunca se ha definido una ortografía comúnmente aceptada. En realidad, en los últimos años ha habido una producción literaria creciente en Brescia (principalmente comedias dialectales y composiciones poéticas), pero las reglas de escritura seguidas por los distintos autores no siguen una ortografía predeterminada, sino tradiciones diferentes, a menudo con variaciones personales.
Además, en los últimos años ^{[ poco claro ]} , han aparecido señales de tráfico con la versión en dialecto local del topónimo. Las reglas seguidas en algunos de estos casos parecen suponer un cierto esfuerzo de estandarización pero una ortografía comúnmente aceptada parece estar aún lejos.
Los temas más problemáticos y controvertidos parecen ser la representación de los sonidos [s] y [z] (traducidos por los diferentes autores a veces con -ss-, a veces con -s- o con -z-) y el sonido [ʧ] en contraste con el sonido [k] en la última palabra (a veces traducido con -cc, -co -ch).

Para escribir los ejemplos mostrados en este artículo, se siguen las reglas de la ortografía italiana, con las siguientes excepciones:

vocales

El acento grave y agudo se utilizan para distinguir el fonema /e/ del fonema /ɛ/ y el fonema /o/ del fonema /ɔ/ en las sílabas acentuadas.
Además, la diéresis se utiliza para representar las vocales redondeadas /ø/ y /y/ .

Tenga en cuenta que el acento también se usa para indicar la sílaba acentuada en palabras no monosilábicas.

Dado que las vocales átonas tienen un valor distintivo reducido, en este caso no es necesario discriminar entre vocales abiertas y cerradas. Esto significa que la palabra vedèl (ternero) se puede pronunciar indistintamente [veˈdɛl] o [vɛˈdɛl] sin comprometer la comprensión.

consonantes

El dígrafo -cc se usa al final de una palabra para representar el fonema / ʧ / (en las otras posiciones, este fonema se traduce usando las reglas normales de ortografía italiana).

Una secuencia consonántica típica de los dialectos lombardos es la formada por una fricativa alveolar seguida de una africada postalveolar , como en -sʧ- . Este artículo adopta la convención de representar esta secuencia con s·c , aunque en otros textos se suelen utilizar tradiciones diferentes (por lo tanto, es posible encontrar las grafías s'c o sc o incluso la más ambigua sc para la misma secuencia consonántica ). .
Esta secuencia, ausente en italiano, puede ocurrir ya sea al comienzo de una palabra, como en s · cèt (niño) / sʧɛt / ; dentro de la palabra, como en brös · cia(cepillo) / brøsʧa / ; o también en la palabra final, como en giös · cc (giusti) / ˈʤøsʧ / .

En Brescia también existe la secuencia / -sʤ- /, también ausente en italiano, y se representa en este artículo con la grafía -sgi-, como en:

bàsgia / ˈbasʤa / - (terrina)
sgionfà / sʤonˈfa / - (inflar)

producción literaria

Los primeros ejemplos de textos escritos en Brescia son fragmentos de un elogio conocido como Mayor gremeza il mund no pothevela que aún se conserva , un manuscrito encontrado en Bovegno ( Valle Trompia ), que data de la primera mitad del siglo XIV ^[7] .

También hay una descripción de todas las fuentes de Brescia , fechada el 24 de agosto de 1339, y descubierta por Mons. Paolo Guerrini en el Archivo Histórico Cívico. Es una descripción técnica compilada por un anónimo experto en lengua vernácula. Las palabras iniciales de este documento dicen lo siguiente:

Fuente que esta en el canò mayster de li fontani de la rasò del Comun de Bressa esta en dela tera de Mompià...

Mucho más conocido, sin embargo, es el poema en verso Massera da bè de Galeazzo dai Orzi, secretario de Mariotto Martinengo, un noble local, publicado en Brescia en 1554, en el que se describen las virtudes de la buena ama de casa Flor de Coblat, donde Coblat es la versión archaica del actual Cobiàt , en italiano Collebeato , entonces un pequeño pueblo cercano a las colinas al norte de la ciudad.

En tiempos más recientes, la producción literaria ha crecido en cantidad y se compone principalmente de poemas y poemas dialectales. Angelo Canossi (1862 - 1943) es la figura más importante de la poesía en Brescia, pero también se destacan el bovegnese Aldo Cibaldi (Cellatica, 1914 - Gussago, 1995), el manerbiesi Riccardo Regosa y el autor de prosa y comedias Memo Bortolozzi (1936 - 2010), el Isean Franco Fava (1917 - 2006).

Ejemplos

El siguiente ejemplo muestra un cuento presente en numerosas versiones en la tradición popular de las zonas rurales de la provincia de Brescia que narra el origen de los días del mirlo .

La merla.

I mèrli, 'na ólta i gh'ìa le pène biànche, ma chèl envéren lé l'éra stàt en bèl envéren e lé, la mèrla, la gà dìt: "Zenér de la màla gràpa per tò despèt gó i uzilìta' ndela " . A lü, 'l Zenér, gh'è nìt adòs' n pó de ràbia, y' l gà dìt: "spèta mèrla que lo harás mé adès a té, e se te sét biànca mé te faró ègner négra". Y un poco más tarde 'l gà dit: "Dù ghe i ó e giü' n prèstet el töaró e se te sét biànca, mé te faró ní négra". Y alùra 'l gà fàt nì fò' n frèt that if n'ìa mài vést giü compàgn.

Lé la mèrla la saìa piö che fa cói I know uzilì ndèla gnàta, and isé l'è nàda a rifügiàs endèla càpa del camì; dré al camì va sö 'l föm e lùr i uzilì i es déentàcc töcc négher, y quànche i es nicc fò de la, la mèrla la gh'ìa mìa piö le pène biànche, pero la ghe i éra négre. Alùra Zenér, töt sudisfàt, el gà dìt: "Tò mèrla, che te l'ó fàda mé staólta: se te se stàda biànca mé t'ó fàt ní négra e isé te làset lé de seghetà a teràm en gir.

Transcripción fonética (IPA)

[iˈmɛrli naˈoltɔ iˈgiɔleˌpɛneˈbjaŋke maˌkɛlɛɱˌverɛnˈle lerɔˌstatɛmˈbɛlɛɱˌverɛn ɛˌlelaˈmɛrlɔlagaˈdit: zeˈnerdelaˌmalɔˈgrapɔ ˌpertɔdeˈspɛt ˌgojuziˈliˌndelɔˈɲatɔ aˈly lzeˈner ˌgɛnitaˈdɔsemˌpodeˈrabja ˌɛːlgaˈdit ˈspɛtɔˌmɛrlɔ kɛtɛlafaˌroˈmeaˌdɛsaˈte ɛsɛtɛˌseˈbːjaŋkɔ ˌmetɛfaroˌɛɲɛrˈnegrɔ ɛpɔˈdɔpolgaˌditaˌmɔ ˌdugɛˈjo ɛʤyˌmprɛstetɛltøaˈro ɛsɛtɛˌseˈbːjaŋkɔ ˌmetɛfaˌroniˈnegrɔ ɛaˈlurɔ lgaˌfaːniˌfɔˈɱfrɛt kɛsɛˌniamaiˌvesʤycomˈpaɲ] [ˌlelaˈmɛrlɔ lasaˌiɔpjøkeˈfakojˌsɔuziˌlindɛlɔˈɲatɔ, ɛiˈse ˌlɛnadɔˌarifyˈʤasɛnˌdɛlɔˌkapɔdɛlkaˈmi ˌdrealkaˈmivasølˈføm ɛˈlurjuziˈli jɛdeɛnˈtajˌtøjˈnegɛr ˌkwaŋkɛjɛˌnijfɔdeˈla laˈmɛrlɔlaˌgiɔmiɔˌpjøleˌpɛneˈbjaŋke malagɛˌjerɔˈnegre aˈlurɔ zeˈner tösːudisˈfat elgaˈdit ˈtɔˌmɛrlɔ kɛtɛloˌfadɔˈmestaˌoltɔ sɛtɛseˌstadɔˈbjaŋkɔ ˌmetofaˌnːiˈnegrɔ ɛiˈse tɛlasɛˈlːe dɛsegeˈta atiˌramenˈʤir]

Traducción al italiano: La merla.

Los mirlos alguna vez tuvieron plumaje blanco, pero aquel invierno fue un buen invierno, y ella, el mirlo, dijo: “Enero de mala pinta, para tu despecho, tengo pájaros en el nido”. Dijo: “Espera un poco mirlo, yo Te arreglo ahora, y si eres blanco te hago negro". Y luego agregó: "Tengo dos y uno, te presto ¹ y si eres blanco, te hago negro". Por lo tanto, trajo un resfriado que nunca antes había visto.

El mirlo ya no sabía qué hacer con sus pájaros en el nido, y por eso fue a refugiarse en la chimenea. El humo sube por la chimenea y así los pájaros se pusieron todos negros y cuando salieron de allí, el mirlo ya no tenía las plumas blancas sino negras. Entonces enero, completamente satisfecha, le dijo: "Tiè merla, esta vez te la hice, si eras blanca, ahora te hice negra y así dejas de burlarte de mí".

Nota

1 - "Tengo dos y uno te lo presto" - Se refiere a los días. En la zona de Brescia, junto a la tradición más famosa que hace que los días del mirlo caigan los tres últimos días de enero, existe una versión ligeramente diferente que los hace caer los días 30 y 31 de enero y el 1 de febrero. En este sentido, enero tomó prestado un día un mes después. En cambio, la otra versión, en la que los días del mirlo ocurren en los últimos tres días de enero, se les dijo a los niños para ayudarlos a recordar que febrero tiene solo 28 días, explicando esto por el hecho de que enero tomó prestado un día de febrero a febrero. poder castigar la afrenta sufrida por el mirlo.

Producción musical

También hay algunos ejemplos de producción musical en el dialecto de Brescia. Uno de los músicos y autores más conocidos que escriben música en Brescia es el Saretino Charlie Cinelli , activo desde hace casi veinte años en la escena musical provincial e interprovincial. Otros músicos y compositores notables de textos dialectales son Roberto Guarneri , Sergio Minelli y Piergiorgio Cinelli . El rapero del bajo Dellino Farmer también es muy conocido , primero como miembro del dúo italiano Farmer .y luego como solista, que ofrece una divertida reinterpretación en Brescia del estilo clásico del hip-hop americano. Viviana Laffranchi, cantautora de Brescia, también ha hecho un CD en el dialecto de Brescia. Otra banda dialectal de Brescia son los Malghesetti , creados por Massimo Pintossi, Arturo Raza e Ivan Becchetti, bajo la égida de Charlie Cinelli: ofrecen canciones populares y tradicionales de los valles y también canciones basadas en sus propias letras. No olvides al decano Francesco Braghini .

En el candelero musical reciente, los Geosinclinals (formación histórica de Michele Valotti y Emanuele Coltrini) combinan su música de inspiración pop de los años setenta con un uso nada trivial y a veces poético del dialecto de Brescia, fusionando sabiamente los diferentes orígenes territoriales.

Un intento de "traducir" a los Beatles al dialecto fue y es hecho, con resultados mixtos, por Chico Morari y llevado por él con el grupo "Cario ei sue Tartari".

Otras canciones en el dialecto de Brescia aparecen en el repertorio del grupo de folk / rock NoAlter , proveniente de Leno y dirigido por el cantautor (cantante y multiinstrumentista) Nicholas Balteo , aunque la mayor parte de su producción está cantada en italiano.

Una banda ciertamente destacada y conocida en el panorama de la música dialectal de Brescia es la Selvaggi Band , Valtrumplini y activa durante más de 10 años con varias colaboraciones importantes, Charlie Cinelli para la provincia de Brescia, fuera de la provincia con Davide Van De Sfroos y Luf. .

Bibliografía

Obras generales

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3. Antonio Fappani, Tom Gatti, Vittorio Soregaroli, Nueva antología del dialecto de Brescia , (en 2 volúmenes), Fondazione Civiltà Bresciana - Fundación A.Canossi - Centro Cultural A.Cibaldi, Brescia, 1999; (el primer volumen es una reimpresión anastática del volumen del mismo título publicado en 1978 por "La Voce del Popolo" y trata de la poesía en el dialecto de Brescia desde sus orígenes hasta principios del siglo XX; el segundo volumen, editado por Vittorio Soregaroli , es en cambio una obra completamente nueva y trata de la poesía contemporánea);
4. Nuestras palabras / El dialecto de Brescia: una rica herencia, una frágil persistencia , (aportaciones de Glauco Sanga, Giovanni Bonfadini, Gabriella Motta Massussi, Egi Scapi Zanetti), en AB, Grafo edizioni, n. 21, invierno de 1991, pág. 8 y ss.
5. Fabrizio Galvagni, Piö 'n là (Introducción) , Editrice La Rosa, Brescia, 1994;
6. Giovanni Bonfadini, Características y variedad del dialecto de Brescia , 1989, Atlante Bresciano 21: 13-25, 32.
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Diccionarios

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gramáticas

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Nota

Otros proyectos

• Wikipedia tiene una edición en el dialecto de Brescia (lmo.wikipedia.org)

enlaces externos

• Ejemplar del primer diccionario italiano-brescia impreso .
• Marco Forzati, Brescia-Italian Dictionary, 1998 , en sites.google.com .
• Marco Forzati, Gramática esencial del dialecto de Brescia (Gramàtica esensiàl del bresà), 1998-2001 , en sites.google.com .
• Poesía en Brescia sobre los diez días de Brescia en 1902 .
• Mapa de dialectos italianos. , en languagemaps.wordpress.com . Consultado el 27 de octubre de 2015 (archivado desde el original el 6 de septiembre de 2014) .

lengua lombarda
Dialectos lombardos occidentales	Brianzolo  Bustocco Comasco Lecco Legnanese Lodigiano Lomellino Milanese Monzese Novarese Ticinese Valtellinese  Varesotto _  _  _  _  _  _  _  _  _  _  _ _	Distribución geográfica detallada de los dialectos lombardos. Leyenda: L01 - lombardo occidental ; L02 - Lombardo oriental ; L03 - lombardo del sur; L04 - Alpino Lombardo
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